Mentor Classics Series
¡®¹ÙÈå ¹«¹ÝÁÖ Ã¿·Î ¸ðÀ½°î Àü°î¡¯
¿À´Â 5¿ù 28ÀÏ ¿ÀÈÄ 7½Ã ´ëÀü¹®È¿¹¼úÀÇÀü´ç ¾Ó»óºíȦ¿¡¼ Ŭ·¡½Ä Àü¹®±âȹ»ç ¸àÅä±âȹÀÌ ¸í°î½Ã¸®Á ÁغñÇÑ´Ù.
±× ù ¹ø°·Î ¼¿ï¿¹¼úÁ¾ÇÕÇб³ ±³¼öÀΠÿ¸®½ºÆ® Á¤ÀçÀ±À» ÃÊûÇØ ¹ÙÈå ¹«¹ÝÁÖ Ã¿·Î ¸ðÀ½°î Àü°îÀ» ¼±»çÇÒ ¿¹Á¤ÀÌ´Ù. Á¤ÀçÀ±Àº ¼¿ï¿¹°í¿Í ¼¿ï´ë¸¦ Á¹¾÷ÇÑ ÈÄ µµµ¶ÇØ µ¶ÀÏ ÇÁ¶óÀ̺θ£±× À½´ë¿¡¼ ¼®»ç¸¦, µ¶ÀÏ Æ®·Î½Ì¿£ À½´ë¿¡¼ ¿¬ÁÖ°úÁ¤ ¹Ú»ç¸¦ ÃëµæÇÑ ÈÄ ±Í±¹Çß´Ù. ±¹ ³»¡¤¿Ü¿¡¼ ´Ù¼öÀÇ ¼øȸµ¶ÁÖȸ, Çù¿¬, ÄáÄí¸£ÀÔ»ó µîÀ¸·Î ´Ùä·Î¿î À½¾ÇÈ°µ¿À» ÇßÀ¸¸ç ÇöÀç, ¼¿ïÁ¾ÇÕ¿¹¼úÇб³ ÀüÀÓ±³¼ö¿Í ±¹³» ÃÖ°íÀÇ ½Ç³»¾Ç´ÜÀÎ ¼¿ï¹Ù·ÎÅ©ÇÕÁÖ´Ü Ã¿·Î¼ö¼® ´Ü¿ø µîÀÇ È°¹ßÇÑ È°µ¿°ú ÈÄÇо缺¿¡ Èû¾²°í ÀÖ´Ù. ¸àÅä±âȹÀº À̹ø ¸í°î½Ã¸®Á ½ÃÀÛÀ¸·Î °ü°´µé¿¡°Ô °ÝÁ¶ ³ôÀº °ø¿¬À» ¼±»çÇÏ°íÀÚ ´Ù¾çÇÑ ¸í°îµéÀ» ÃÖ°íÀÇ ¿¬ÁÖÀÚµé°ú ÇÔ²² ã¾Æ ³ª¼°íÀÚ ÇÑ´Ù. À̹ø ¿¬ÁÖ´Â J. S. Bach 6 Suites for Violoncello Solo BWV 1007~1012 Àü°îÀÌ ¿¬ÁÖµÉ ¿¹Á¤ÀÌ´Ù.
ºÎ»ê½Ã¸³¼Ò³â¼Ò³àÇÕâ´Ü
Ưº°À½¾Çȸ ¡®È¯°æÀ½¾Çȸ¡¯
5¿ù 24ÀÏ ¿ÀÈÄ 5½Ã ºÎ»ê¹®Èȸ°ü ´ë±ØÀå¿¡¼ ºÎ»ê½Ã¸³¼Ò³â¼Ò³àÇÕâ´Ü Ưº°À½¾Çȸ ¡®È¯°æÀ½¾Çȸ¡¯°¡ ¿¸°´Ù.
º» °ø¿¬Àº ÇöÀç Áß¿äÇÑ »çȸ¹®Á¦·Î ÁÖ¸ñ¹Þ´Â ȯ°æ¿¡ ´ëÇØ ÇÕâÀ¸·Î ±× Á߿伺°ú °æ°¢½ÉÀ» Àϱú¿ì±â À§ÇØ ÁغñµÆ´Ù. ÁöÈÖ¸¦ ¸Ã°Ô µÈ ¹Ú¿µÈ£´Â °è¸í´ëÇб³ ¼º¾Ç°ú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¶ÀÏ Frankfurt À½´ë ¹× Stuttgart Bach Academie ¼öÇÐ, ¹Ì±¹ University of New Mexico ÁÖ¸³ ´ëÇпø Á¹¾÷Çß´Ù. ȯ°æºÎÀå°ü ǥâÀå ¼ö»ó, ±¹¹«ÃѸ® ǥâÀå ¼ö»ó µî °¢Á¾ À½¾ÇºÐ¾ß¿¡¼ ¼ö»óÇϸç, ´ë±¸, ¿ï»ê ½Ã¸³ÇÕâ´Ü µî¿¡ »óÀÓÁöÈÖÀÚ¸¦ ¿ªÀÓÇß´Ù. ÇöÀç ±×´Â °è¸í´ë °âÀÓ±³¼ö, Gem SingersÁöÈÖÀÚ, Çѱ¹È¯°æ³ë·¡º¸±ÞÇùȸÀå, Çѱ¹ÇÕâÁöÈÖÀÚÇùȸÀÌ»ç µîÀ¸·Î È°µ¿ ÁßÀÌ´Ù. À̹ø °ø¿¬Àº ºÎ»ê½Ã¸³¼Ò³â¼Ò³àÇÕâ´Ü(ÀÌ ¼¼»óÀÌ Âü ¾Æ¸§´Ù¿î °ÍÀº ¿Ü), ºÎ»ê½Ã¸³±³Çâ¾Ç´Ü ±Ý°ü 5 ÁßÁÖ(°ÅÀ§¿¡ ²Þ / ´ëÁß°¡¿ä ¿Ü) µî ´Ùä·Î¿î ¹«´ë°¡ ²Ù¸çÁø´Ù.
Á¦3ȸ ºÎ»ê»ç¶÷ ÀÌż®
±â³ä À½¾Çȸ
´Ù°¡¿À´Â 5¿ù 31ÀÏ ¿ÀÈÄ 7½Ã 30ºÐ ºÎ»ê¹®Èȸ°ü ´ë±ØÀå¿¡¼ Á¦3ȸ ºÎ»ê»ç¶÷ÀÌż®±â³äÀ½¾Çȸ°¡ ÆîÃÄÁø´Ù.
À̹ø À½¾Çȸ´Â »çÁ¦¶ó´Â ½ÅºÐÀ» ³Ñ¾î Æò¹üÇÑ ÀÌ¿ôÀÇ ÇÑ »ç¶÷À¸·Î, ¾ÆÇ °÷À» »ìÇÇ°í Ä¡·áÇØ ÁÖ´Â ÀÇ»ç·Î, ´Ù¾çÇÑ ¾Ç±â¿Í Áñ°Å¿î ³ë·¡¸¦ °¡¸£Ä¡´Â À½¾Ç ¼±»ý´ÔÀ¸·Î »ì´Ù°£ ÀÌż® ½ÅºÎ¸¦ ±â¸®±â À§ÇÑ Å¬·¡½Ä À½¾Çȸ·Î Ã⿬ÀÎ Àç´É±âºÎ·Î ÁøÇàµÈ´Ù. ͺ ÀÌż® ½ÅºÎ´Â 62³â ºÎ»ê¿¡¼ Ãâ»ý ÇØ °æ³²°í, ÀÎÁ¦ÀǴ븦 Á¹¾÷Çß°í »ì·¹½Ã¿Àȸ ÀÔȸ, ±¤ÁÖ °¡Å縯´ëÇб³ ½ÅÇдëÇп¡ ÀÔÇÐÇØ »çÁ¦ ¼Ç° ÈÄ ¾ÆÇÁ¸®Ä« ³²¼ö´Ü ÅæÁÀ»¿¡¼ ÀǷᡤ±³À° ºÀ»ç¸¦ Çß´Ù. ¶Ç ±¹¹ÎÈÆÀå ¹«±ÃÈÀå, ÀÎÁ¦Àμº´ë»ó Ưº°»ó, º¸·ÉÀÇ·áºÀ»ç»ó, ÇѹÌÀÚ¶û½º·± ÀÇ»ç»óÀ» ¼ö»óÇßÀ¸¸ç, 2010³â 1¿ù ¼±Á¾(Çâ³â48¼¼)Çß´Ù. À̹ø À½¾Çȸ´Â ºÎ»ê½ÉÆ÷´Ï¿ÀÄɽºÆ®¶ó(º£Å亥ÀÇ ÇÁ·Î¸ÞÅ׿콺ÀÇ Ã¢Á¶¹° ¼°î ÀÛÇ° 43), ÇØÇǾӻóºí(īǪ¿ÀÀÇ ¿À! ³ªÀÇ Å¾ç) µîÀÌ Áغñ µÇ¾îÀÖ´Ù.
ÀüÁֽø³±³Çâ¾Ç´Ü
197ȸ Á¤±â¿¬ÁÖȸ
5¿ù 28ÀÏ ¿ÀÈÄ 7½Ã 30ºÐ Çѱ¹¼Ò¸®¹®ÈÀÇÀü´ç ¿¬ÁöȦ¿¡¼ ÀüÁֽø³±³Çâ¾Ç´Ü 197ȸ Á¤±â¿¬ÁÖȸ°¡ °³ÃֵȴÙ.
ÀüÁֽø³±³Çâ¾Ç´ÜÀº 87³âÀ» ±âÁ¡À¸·Î ´Ü¿øÀÇ »óÀÓȸ¦ ½ÃÀÛ, ÇöÀç´Â 2°ü Æí¼ºÀÇ ¿ÀÄɽºÆ®¶ó·Î ¼ºÀåÇØ ¿ÔÀ¸¸ç Á¤±â¿¬ÁÖȸ, ÇùÁÖ°îÀÇ ¹ã, ¿ÀÆä¶ó µî ¼ö¸¹Àº ¿¬ÁÖ°æ·ÂÀ» °®°í ÀÖ´Â À̵éÀº ¼öÁØ ³ôÀº ·¹ÆÛÅ丮·Î Ŭ·¡½Ä ¾ÖÈ£°¡µéÀÇ È£ÆòÀ» ¹Þ°í ÀÖ´Ù. À̹ø Á¤±â¿¬ÁÖȸ¿¡ ÁöÈÖ¸¦ ¸Ã°Ô µÈ ±Ý³ë»óÀº ºñ¿£³ª ±¹¸³´ëÇб³¿¡¼ ÁöÈÖ µðÇ÷ÒÀ» ¹Þ°í, µ¿½Ã¿¡ Korrepetition Praxis¸¦ ÁöÈÖ°ú¿Í º¹¼öÀü°øÇϸç ÁöÈÖÀڷμÀÇ ±â¹ÝÀ» ´Û¾Ò´Ù. ÀÌÈÄ ±¹¡¤³»¿Ü ¼ö¸¹Àº ±³Çâ¾Ç´Ü, ¿ÀÆä¶ó µîÀÇ ´Ù¾çÇÑ ÁöÈÖ¸¦ ÇÏ¸ç ¿Õ¼ºÇÑ È°µ¿À» Çß´Ù. ÇǾƳë Çù¿¬¿¡´Â ºÒ°¡¸®¾Æ¿¡¼ ÅÂ¾î³ ÃµÀç ÇǾƴϽºÆ® Ivan DonchevÀÌ ÁغñÇÏ°í ÀÖÀ¸¸ç, À̹ø ÇÁ·Î±×·¥Àº L. v. BeethovenÀÇ Overture to ¡°Egmont¡±¿Ü ´Ù¾çÇÑ °îÀÌ ¿¬ÁÖµÉ ¿¹Á¤ÀÌ´Ù.
ÀÎÄÚ¸®¾È½ÉÆ÷´Ï¿ÀÄɽºÆ®¶ó
Á¤±â¿¬ÁÖȸ
5¿ù 25ÀÏ ¿ÀÈÄ 7½Ã 30ºÐ ºÎ»ê¹®Èȸ°ü ´ë±ØÀå¿¡¼ ÀÎÄÚ¸®¾È½ÉÆ÷´Ï¿ÀÄɽºÆ®¶ó Á¤±â¿¬ÁÖȸ°¡ ¿¸°´Ù.
ÀÎÄÚ¸®¾È½ÉÆ÷´Ï¿ÀÄɽºÆ®¶ó´Â 96³â¿¡ ´ëÇб³¼öÁø°ú ¿©·¯ ¿ÀÄɽºÆ®¶ó ´Ü¿øµé Áß À¯´ÉÇÑ ´Ü¿øµéÀÇ ±¸¼ºÀ¸·Î â´ÜµÈ ¹ýÀο¹¼úÀü¹®±³Çâ¾Ç´ÜÀÌ´Ù. 45ȸÀÇ Á¤±â¿¬ÁÖȸ¿Í ¹®È¼Ò¿ÜÁö¿ª ã¾Æ°¡´Â À½¾Çȸ, ´ëÇü¿ÀÆä¶ó ¿¬ÁÖ µî ¿Õ¼ºÇÑ È°µ¿À» Çϸç, ºÎ»êÀÇ 3´ë ¿ÀÄɽºÆ®¶ó·Î Áö¼ÓÀûÀÎ ¹ßÀüÀ» ÀÌ·ð´Ù. ÁöÈÖÀÚ À±»ó¿îÀº ¼¿ïÀ½´ë ÀÛ°î°ú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¿À½ºÆ®¸®¾Æ ºó ±¹¸³À½´ë¿¡¼ ÁöÈÖÀÇ ±âÃÊ°úÁ¤À» ¹è¿ì°í ÀÌ¾î ±×¶óÃ÷ ±¹¸³À½´ë¿¡¼ ÁöÈÖ°úÀÇ ÃÖ°í°úÁ¤À» Á¹¾÷Çß´Ù. ÀÌÈÄ ±¹³» ÁÖ¿ä ±³Çâ¾Ç´Ü °´¿ø ÁöÈÖ, ºÎ»ê½ÃÇâ ºÎÁöÈÖÀÚ ¿ªÀÓ µî ÁöÈÖÈ°µ¿À» ²ÙÁØÈ÷ À̾°í ÀÖ´Ù. ÇöÀç ÀÎÄÚ¸®¾È½ÉÆ÷´Ï¿ÀÄɽºÆ®¶óÀÇ À½¾Ç°¨µ¶, µ¿ÀÇ´ëÇб³ À½¾ÇÇаú ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. À̹ø ÇÁ·Î±×·¥Àº W. A. MozartÀÇ ¡°La Clemenza di Tito¡± OvertureµîÀÌ Áغñ µÆ´Ù.